《杜兰朵》PK《图兰朵》：风骨与媚骨的悖论
刘正成
“杜”与“图”仅仅一字之差，魏明伦与张艺谋在艺术的本质命题选择中已见高下！中国人姓“杜”的多，姓“图”的有没有？有几个？中国历史上我只听说过有《彩楼记》在彩楼上抛绣球的公主，有这个“图”一样的刁蛮嗜血复仇变态的公主吗？这就是艺术移植的原创性价值与舶来品的时尚性价值的泾渭之别，或者说是风骨与媚骨的PK。这一点，在80后为主体的《图兰朵》豪华鸟巢版观众容易忽视和迷失之处。
贾科莫•普契尼不懂中文看不懂中国书，也没有来过中国，把波斯《一千0一夜》中的噱头来编排中国人，这已经够不能容忍了，明星导演还把它竭尽豪华的反复排演给中国人自己看，排在前朝太庙，排在时尚鸟巢，不断佐证有这个“图”公主，然后再巡演全球，美其名曰：把“文化创意产品”“推向全世界”！我说这叫丢人现眼！
有人问：“投资这么多钱为什么不做一个纯原创的呢？”张艺谋说：“是对传统文化的表达。”果然如此吗？ 电影导演没有原创才能不丢人，可以搞移植借鉴。有人说张艺谋的《满城尽带黄金甲》的剧情是取材于曹禺的《雷雨》。其实《雷雨》取材于易卜生《群鬼》的乱伦之恋，再揉进些莎士比亚《哈姆雷特》的宫帏之战，但曹禺和易氏、莎氏都有理想和正义呵！而《满》剧在血影刀光之中是漆黑一团，连一点希望的闪光也没有！这叫“对传统文化的表达”吗？
在这一点上，魏明伦的《杜兰朵》就大不一样了。《杜》剧成心不忠实于原作而力图有所匡正，不借助于时尚炫富的包装而从内容意境着力，并不仅仅巧妙地把姓“图”改成姓“杜”这些细节小处。他从人物塑造着手，把公主的戏核悄悄移向丫环柳儿--这个《两厢记》中红娘式的人物，用“爱和死”这个永恒主题从喜剧噱头中升华出来，完成平平民价值观的悲剧性转换。我想，这多少有一点对普契尼的借尸还魂之妙用。魏明伦很谦虚地说，他不是带川戏版《杜兰朵》来与张艺谋的太庙版《图兰朵》打对台戏，而是来进行中西文化的交流，这是一种睿智的戏剧家的风骨，而不是极尽形式主义奢侈豪华舶来自虐的“糖衣炮弹”！ 据说，鸟巢版和太庙版的《图》一样高价票一张近万元，这当然是一个“钱”字了得！“钱”会让人自由，也会使人迷失---这是中国青年偶象朝廷重臣的天王级国际大导演堕落的悖论。今天，中国现在有些钱了，咱们就跟煤老板一样携着二奶三奶在煤田中开宾利车炫富吗？在中国大叫增加文化软实力的时候，像张氏这样标榜的“中国元素”会传达给世界什么信息呢？PK、PK吧，“噫！唯斯人，吾谁与归？”
(刘正成应约为《人民日报》《大地》副刊撰稿) |
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