歌辞自作风格老
从上个世纪90年代初到如今，近二十年的时间竟倏尔飘过了，在这并不短暂的人生一瞬里，和刘正成先生的相识与交往（确切的说是我对于他的追随），是我最值得珍重的。当时荣宝斋出版社出版的《刘正成书法集》是我案头上时时披览研探的法书经典，集子中的太白《蜀道难》、《大鹏歌》等草书作品兼融徐文长、王觉斯二家，笔势盘空，如流云、如激电，如鲲鹏之抟风，如龙蛇之兢舞……我想只有这样的笔势才配得上诗仙思飘云物外的豪气！
初造八方斋，赫然见厅壁上张有正成先生的手笔，袁中郎的《徐文长传》六条屏，那可是原作！书与文与人物之精神，表里映发，浑成一境，八方斋主人之趣尚性情可以概见矣！后来先生移居二松草堂，后又号松竹梅花堂，厅壁又张有草书太白“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰;为我一挥手,如听万壑松。”以及如今的东坡《赤壁赋》条屏，皆足以照廓主人的心境。
正成先生不仅擅书，也长于作文，他的《八方斋记》百余言而能波澜翻水，层层递转，又能首尾相顾，尽写人生的不同境界而落实于性情。读之无厌，竟可成诵。正成先生又以古典小说集《地狱变相图》相赠，集以小说家的笔法为一班至性至情之人，若庄生、若坡公、若素师、若吴道玄、若孔尚任立传，贵能传其难写之神。就中我最爱庄生一篇，想正成先生亦如是，前不久还属我刻印，其文曰“泥龟梦蝶”，则其念念在斯矣。
1993年深秋初冬之际，第四届书学研讨会举于重庆，结束返京，与正成先生同舟泛江，顺流而东。过夔门，正成先生与我讲川人之必要出关，也讲杜诗《秋兴八首》与夫夔州之什。于是得以更深地了解先生与天地山川、古今人物之精神往还与气息相通。这才是正成先生的襟抱！也正是在那条船上，有幸结识了李廷华兄，兄诗文高迈，以古今知己相叫，足迹遍江南北、关东西，寻访今世之东坡。与余言曰，以风度、才气、性情如林语堂所言东坡之种种可爱律诸时辈，正成兄最为近之，我颇以此语为然。
正成先生于书首重性情，性情者兴也，颇得古诗人之旨，兴起则满纸云烟，挥扫无碍；兴尽则戛然便止，绝不描手画脚，无病呻吟。其次重文采，观其书作中之大量论书论文之作，继武颜稿苏帖，文辞自作，古调自歌，不必假借，笔墨与文章皆自心手间流淌而出，心手双融双畅，斯得古人心法之正矣。
偶阅吴缶庐集杜诗“歌辞自作风格老，经济实籍英雄姿。”觉移来评价正成先生也算合适。正成先生主《中国书法》杂志、《中国书法全集》，主中青展，主中国书协诸多重大展览，不可谓其无经济之才、英雄之姿，其于中国书坛之贡献不独一己之创作与研究，其组织领导之功不可没也！
惟宦海风云无定，其仕途偃蹇亦如东坡，则教风格自老，不逞英雄之姿如东坡，于并世或不幸，于后人藏器自保，独表文艺，则谓大幸可乎！
后学刘彦湖
零九年九月九日晴窗 |
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