我读沃兴华 　　 (

□翟万益  

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　　５年前，与沃兴华先生相聚于威海，共饮于黄海之滨，在略无溽暑的环境里，品茗谈艺，留下了深刻的印象，先生的认真与真诚，久久地存储在记忆之中。以前我曾买过他的二本专著，其一是《上古书法图说》，起商迄汉，是本介绍性文稿；其二是《敦煌书法艺术》，为了解本土书法曾通读一遍。 o
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　　由于有了这段因缘，对沃先生的研究有大致的了解，不是十分陌生。我们谈得较多的还是甘肃书法方面的事，我告诉他，打算写一本《甘肃书法史》，对此，他兴趣很浓，问了一些我的构想，并嘱我抓紧著述。之后因研究需要，还读了他的《中国书法全集·秦汉简牍帛书》上下卷，书中有不少甘肃汉简材料。其间他出了《沃兴华书画集》，我曾买过数本，不仅自己观摹欣赏，还特意向身边的朋友加以推介。去年，他寄来新著《中国书法史》、《从临摹到创作》、《书法临摹与创作分析》（ＶＣＤ三碟）、《沃兴华作品集》。抱着朋友这包沉甸甸的著作，引发了双重的感受，一方面为沃先生学术上的神速进展而高兴，真是十数日不见，即硕果累累，并且从书法理论研究到书法实践都走到了当代书法发展的前沿，是常人所难以达到的。前段时间他从华东师范大学调上海市书法家协会任秘书长，从事大量事务性工作，在此状况下，仍能坚持自己的研究，且成绩斐然，不能不十分的敬仰。 IC4ouK
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　　就书法的研究方向，沃先生主要致力于三代二汉，加上敦煌书法这一条线，其创作主线与后者相复，这些课题都是当代的显学，易于搞出成果，其研究密度尚不及中国传统考据之学那样精密。这本身就是一个明智的定向，他的研究成果就有了填补空白的意义，故而引起学界的关注。 B(wd"d
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　　看沃兴华的著作，首先是感到立论新颖，不落窠臼，大的版块和小的版块又一以贯之，他近出之《中国书法史》，不以时代为序，而以书体为纲，时代在其著作中成为辅线，每种书体自成体系，从生发到发展都详加论说，全书由种种书体发展史构成，结构特殊，阐释精到。 #
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　　沃兴华浸淫书史，著书立说，自然明了书史对书家选择的苛刻，知道自己安身立命之处，他的抉择不能不说带有历史性。其书风的转捩是在编写《中国书法》时接触到敦煌遗书资料开始的，在敦煌文书这个自成体系的书法世界里，沃兴华发现无与伦比的辉煌杰作，使其大为震撼，宝藏中的营养足以哺育无数的书家生成。敦煌书法经过近千年的与世隔绝之后，用我们现在的目光审视，各有特异之处。沃先生未着眼于大部头的历代经卷，而是着落于一些杂卷上，这些卷子一般内容较少，章法奇特，结构诡谲，笔法别致，和传世法书有很大的风格区别。他的风格可用唐窦蒙《述书赋》中的八个字来描述：高古精妙、沉雄险峭，每字均有深意，可于其书作中味出。兴华先生作品一经公诸于世，即引起了关注，引起了争议，毁誉相伴，各执一词形诸报端。以此也为沃先生争到不小声名。作为沃先生本人，在走这个路子前可能早已做好了接受毁誉的准备，很是平静，没有顾忌于此，面对的论争，也不去言说，我理解他这种沉默是在等待历史的裁定，而不是依凭个人的言说所能解决的。 o}*[6!
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　　对于书艺的百花苑，总以奇葩异卉之生出而称快，数百年只以魏紫姚黄独占风流为惯常，也无所谓以百花苑称，兴华先生的艺术，我是心慕之而力不能及，但我还是目送着先生沿着自己的艺术生命形式行去。