墨一香 

   在如今市场经济条件下，评价一个人贡献，大多都要与其产生的经济效益挂钩的，在此种背景下的书法艺术亦然。看当代一个书家的地位如何，不但要看他的书法的艺术价值几许、学术评价如何、影响力多大，还要看他受市场欢迎的程度如何，也就是，他创造的经济价值怎样。时代发展使然，这样评价似乎更加全面、客观些，毕竟国家养艺术家的条件会更加苛刻了，自谋财源可能是许多艺术家多厢情愿的良好选择。
   就女书家来说，胡秋萍的势头近几年很猛。从职业来说，她顺利地由记者编辑身份转变成了河南书画院的职业书家，并成为北大的访问学者，为自己书法产生一些蜕变赢得了人脉、精力和时间；从书法风格来说，章法上已由过去相对单一的条幅向更多形式转变了；取法上也由单一地师法王铎向墓志等更多碑帖过渡了；创作风格不再局限在大行草，而是小行草、楷书等多种书体并行齐驱了；再加上他本人的活动能力，经常到各地讲学。综合起来，与其他女书家相比，从艺、人脉、市场反响等方面都呈现着高昂的前进态势。那么，她是否就坐了当代女书家第一的交椅呢？

               胡秋萍书法 市场价值如何

  对胡秋萍的定位，我想主要还是放在女书家的范畴，主要因为女性从事书法一般来说比男性相对要困难些，一来，她为人母，需要把更多精力放在孩子身上；二来她为妻，需要照料家庭和丈夫，这些都要花费不少时间和精力；三是女性的精力相对比男性要差些，而书法归根结底还是精、气、神上，以上几方面，决定女性书家要超过男性难度很大，这从历史上就证明了这点，古代除了卫夫人产生很大影响之外，再也没有其他人，近现代20世纪十大杰出书法家中，也没有一位是女性。因此，把胡秋萍定位在女书家，这样更客观，也更能把握准其价值所在。正是因为她是女性，又创作出一般女性难以创作出的独特风格来，加上她善于抓住机遇，成名相对较早，如愿地成为了书法大省河南书坛的领袖人物，并由此迈上了中国书协创作委员的好位置。在此基础上，她顺利进入了北京的书法圈子，获得了一些机构的认可，并进行了初步的市场运作，她的书法价位有过去的200元/平方尺，到600元/平方尺，再到如今的800元/平方尺，销售情况良好，超过了目前一些男性知名的中青年书家，更超过当代大多数女书家。在女书家中，江苏的孙晓云势头很劲，据说每平方尺过了千元以上。笔者还曾在一些拍卖会上看到孙晓云的作品，长幅手卷，价格在2到3万元之间，基本都成交了，当然这里不排除有人故意在拍卖会运作，虚假成交。尽管如此，也说明了有人在二级市场拍卖会运作了她的作品。而胡秋萍等其他女书家的作品在拍卖会上罕见。因此，就市场角度来说，胡秋萍书法的市场地位，处在当代女书家的第二层次偏上。

             胡秋萍 能成为当代女书家第一吗

   从艺术性和学术性来说。胡秋萍学习书法更多地是一种爱好，自学成为她从艺的主要途径。王铎是她书法的主要渊源，她得了王铎的部分结体、墨法和章法，辅之于自己的文学修养和艺术胆识，形成了自己纵逸、散拓的书法风格，应该来说，在女性书家中，她的书法面貌是比较独特的，尤其是她的小行草，可以说是比较精彩的。与江苏的胎息于二王的孙晓云相比，她更加大气、更加泼辣些，但少了些孙的书卷气和笔法的精到；与北京的王文英相比，她的线条韵味更丰富些，但不如王对大字的笔墨驾驭能力。与其他正在成长的女书家如韦斯琴、童辉、蔡梦霞等相比，胡的艺术胆识更大些。从学术上来看，许多人认为她是女书家中继承和吸收王铎书风最好的一个，并频频被各地邀请作王铎书法解析的讲座，听说反响甚好。但是最终效果如何，还有待进一步检验。近几年来，为了增强线条的质感，胡秋萍在碑上尤其是一些墓志上下了不少工夫，取得了一些效果，矫正了过去直来直去、纠缠不清的一些毛病，线条的耐看性更强了，并结合王铎的运墨方法，创作了一些满纸烟云的作品来。同时在书法的章法上作出了许多新探索。
  胡秋萍书法的优势掩盖不了她的缺点。总体看，目前，她的书法整体气息有点杂乱，有待整合，功力有待增强，尤其在对大字的驾驭上，中气常常显得不足，这可能与她的执笔方法存在一定关系，她创作书法执笔很高，基本是三指捏管，用力主要靠手指和腕力，不能与肘和臂配合起来用力，因此大字常常是墨到笔力不到，没有继承到王铎的雄强特质。整体艺术水准来说，胡秋萍书法是小字好过大字，行楷好过行草，与包括当代男性书家在内的所有著名书家相比，由于没有完全解决好笔力纤弱的毛病，她处在中游位置。在女性书家中，则处在中上游位置。才情和探索精神也是中上游。和今人相比，今年40多岁的胡秋萍，应该说取得了超过她年龄应该取得的成果，年龄是她的优势，作为职业书家也是她的资本。只要解决好她目前存在的不足，扬长避短，未来还是值得期许。